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《秦色》:
秦色往往是鉴别古玉价格及其真伪的重要特征。就像古代玉器的签名认证一样,现代人无法用强大的电动手工具模仿,一切都是自然形成的。
由于墓葬区土壤中所含物质的不同和埋藏时间的不同,玉器上的秦色也不尽相同,从而呈现出千变万化的色彩。在《玉记》中,清代陈元信对玉的秦色进行了详细的分类,其中有一段说:“凡色皆秦之源难深入研究,故总称十三色。”
秦颜色分类:
单色沁:保持与翡翠的本质色相同的颜色,即原色和次原色是同一种颜色。一种不同于翡翠基本颜色的颜色被称为单色秦,这也是与翡翠本色相反的颜色。
多色琴:含有两种或两种以上颜色,一般理解为:玫瑰红为钾锰琴,红色为锈琴,黄色为铬琴,绿色为铜琴,黑色为金(或汞)琴,白色为水琴等。各种矿物质渗透产生的一些颜色相互结合。
琴色与玉色的区别;
秦色:除了翡翠的本色之外,它是次要颜色;翡翠的原生颜色是指翡翠本身的颜色;过渡色——是在翡翠的本色和暗色之间产生的颜色,也可以称为中间色和中间色,也可以用颜色的明度来解释。
秦色的修饰词如鸡血红、桂花黄、蟹绿、鹦鹉绿、番茄皮紫、黑漆古、鱼肚白等都是修饰词,与秦色的本质无关。
自宋代以来,仿古潮流越来越流行。此外,玉器作品中的留皮技法和巧彩也越来越多。现代造假者充分利用了这一点,这给人们鉴定古玉增加了许多困难。但是,如果我们仔细研究它,除了综合加工工艺、刻痕特征、形状和装饰因素外,我们仍然可以发现灵动色和秦色之间的差异。
前者有单色和多色两种,是玉石矿化时形成的,性质非常稳定,没有门;后者是墓葬后的二次变化,带有秦腔门和秦腔颜色与原始玉石颜色之间明显的过渡扩散晕。
余皮多在器物雕刻表现的突出点,原玉带的糖部分也与雕刻所要表达的主题有关;秦彩和唐沁是埋在地下后自然形成的,它们的分布不以雕刻者的意志为转移。他们不仅沉浸在爆发点中,还沉浸在过渡现象中。
秦腔颜色看似神秘,但其实并不难鉴别,但在具体鉴别时,大家一定要小心谨慎,配合一定的工具,如强光、放大镜等。,仔细观察,并结合古玉中的玉、形、饰、雕的综合鉴别。
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