陈墨：青田石雕的雕刻口诀与表现手法

雕刻工艺 2022年05月16日 16:28 744 国石之家

青田石雕艺术为民间美术和非物质文化遗产。它在历史长河中，形成独特艺术并不断发展，在操作上，主要靠口头传承。青田石雕艺人，在长期的艺术创作实践中，得“农耕文化”滋养和熏陶，自成了一套技艺“口诀”并代代相传。这些“口诀”不单是技艺的积淀，更是智慧的结晶。 1花卉雕刻口诀　　布局先花次叶后有枝，花叶重叠显层次。主花盛开向人笑，其余花苞色相绕。隐现穿插有节奏，“爱丝”曲线成枝条。牡丹主干弯曲老又苍，新枝嫩直势粗壮; 一梗三三九进叶，花瓣复复多皱褶。牡丹千叶形不同，老干新枝参差容; 刀圆叶面线刻筋，花冠扭卷雕刮深。荷花花如圆钵叶似盆，叶边凹凸里外翻; 新叶卷拢像画轴，蓓蕾顶尖似笔头。瓣成羹匙楚楚形，荷梗纤长立婷婷; 尖刀刮出莲花收，雕叶多让圆刀上。菊花瓣长瓣短，有平有卷; 茎干细直，不方不圆; 腋生嫩芽，叶缺边缘。雕花刮叶，尖刀出力; 茎桠叶腋，刺芽点缀; 多洞多刺，层次交替。梅无“女”不成梅，新枝似箭开; 三五成花瓣，枝上苞蕾满。松无“工”不成松，干枝曲如龙; 树皮龟纹裂，金钱扇形叶。竹无“个”不成竹，刀叶聚三五; 弯节不弯干，枝梢顺风舞。 2山水雕刻基本口诀　　布局主山高峰白云绕，群峰环抱众山小。半山腰上有平台，台上亭阁能远眺。当门主树高又大，三五成林有参差。近景山冈树木密，远景高山树稀少。高上流水要三叠，上小下阔成飞瀑。溪流曲折有三弯，水口开阔波纹摇。小溪架设小木桥，村庄旁边大石桥。水边岩石相依偎，柳丝迎风水上飘。山峰主山高耸白云绕，群峰环抱众山小。半崖腰中有平台，台上凉亭能远眺。溪涧口诀高山流水叠三叠，山涧弯转折三折; 小坑细流汇成溪，微波粼粼江边水。树木口诀当门主树高又大，远处小树山沿排。疏密有致忌均匀，三五成林相参差。敲坯口诀敲开宕门之一关，主次山峰分两边; 溪流曲折三个弯，基准树亭要高大。戳坯口诀铲平山底之一凿，戳出水线第二凿; 摆正房屋第三凿，树木山岩依次凿。柳树口诀水边岸上柳，干老树根露; 弯斜倒向水，丝条顺风舞。屋宇口诀屋宇扁斜见三角，单檐平房重檐阁; 毗邻参差形之字，椽是立体有透视。 3人物雕刻口诀　　比例全身七头最相宜，身三腿三脚是一。肩宽为头两个长，臀宽一五不必疑。头面双目中间取，面阔五分眼占二。手按下颌与眉平，眉鼻横平与耳齐。表情若要笑，眼角下弯嘴上翘; 若要愁，嘴角下弯眉紧皱。若要善，观音面。若要奸，三角眼。若要恶，眉眼鼻口挤一撮。 4动物雕刻口诀　　鸟嘴长尾必短，嘴短尾必长。翘首便要鸣，动尾将要飞。青田石雕有几种表现手法？青田石雕的表现手法，从形式上分有圆雕、镂雕、浮雕、线刻、镶嵌数种，以圆雕最常见，而以镂雕更具特色。从风格上分有写实与写意两类，而以写实为主。圆雕圆雕作品的造型比较单纯，四面观赏。圆雕技法广泛应用于石雕人物、动物、炉瓶、印纽等作品。圆雕亦称立体雕，由于构图单纯，很少有配景可以衬托、遮掩，所以在设计中特别讲究主体的动态。有的作品要刻画多个人物或动物，就更须精心处理其大小、高低、疏密、方向等关系，要从立体的角度，反复推敲。石料质佳而块大者罕见，同时石雕作品又全是室内陈设品，所以一般是小件作品，不宜表现壮阔的场面，而多以精巧取胜。偶有块大材质俱佳的石料，则不忍将其分解，由艺高胆大的艺人进行呕心沥血的创作，产生难得的艺术作品。如民国初年的周旭卿，用一块重900多斤的石料，创作了表现辛亥革命时国民革命军攻打南京天堡山战斗情景的作品，场面壮阔，气势雄伟，雕刻精细，深受好评。上世纪八十年代初，青田石雕厂组织艺人用一块重千余斤的石料创作的《西游记》，以其情节生动、形象逼真而轰动香港。但是，近年也出现盲目“求大”的不良倾向，不少作品构思平庸，雕技低下，石料粗劣、拼拼凑凑，以物大价廉哄人，实不可取。镂雕镂雕是青田石雕更具特色的技艺，它主要应用于山水、花卉等作品。镂雕可分为单面镂雕、透空镂雕和立体镂雕。陈墨：青田石雕的雕刻口诀与表现手法

▲镂雕《球瓶》朱振良陈墨：青田石雕的雕刻口诀与表现手法

▲镂雕《狮球》张爱廷青田石雕中许多作品都呈扁形，前后狭，左右阔，正面精雕细刻，背面略而不刻，仅供单面观赏，这样既符合人们的欣赏习惯，又便于艺术处理。艺人集中精力镂雕好正面的景物，使其层次丰富，玲珑剔透，而将背部的石料有的雕成屏风，有的刻成高山、岩石，刚好成为前景的“体身”(依托)。如石雕书夹、插屏、普通山水、花山、葡萄山都属此类。大型作品如《西湖全景》、《越王射潮》，由于场面大、景物多，也用单面镂雕法作了巧妙处理。透空镂雕是在“体身”上镂洞。一方面便于镂雕，以表现极为丰富的层次;另一方面给人以“透气”感，能使视线透过景物、穿过“体身”，感受到作品的纵深空间，更富立体感。陈墨：青田石雕的雕刻口诀与表现手法

▲浮雕《甲鱼》王为纲立体镂雕的作品上，在欣赏面上有主次之分，在雕刻时四面都要精心雕刻，使每一个面都能给人以不同的美感。浮雕浮雕按表现景物立体度强弱分为高浮雕、浅浮雕和薄浮雕三种。高浮雕常用于一些质佳、有色层而厚度不足的石料上。艺人遇到料薄而石色绚丽、花纹奇特的石料时，也常用浅浮雕手法雕刻成插屏，十分精巧。薄意主要用于石章的印身雕刻，亦称薄意。现代著名纂刻家邓散木曾说：“薄意之者，薄刻而具有画意之谓。”。浮雕从高到浅到薄，其三度空间的雕塑感逐渐减弱，而二度空间的绘画意味则愈来愈浓，尤其是薄浮雕，从题材到构图都已颇具中国画的气韵。所以，浮雕不能过分追求景物的立体效果，也不宜表现景物重重叠叠的层次。浮雕景物的立体感十分微妙，凹凸仅差丝毫。艺人还常利用俏色，使景物的结构和层次更为鲜明生动。线刻线刻是以刀代笔在石雕上刻画出来的阴线。诸如人物的须发，服饰图案，动物的皮毛、鳞片，山水风景的屋宇瓦楞，花卉的叶筋，炉瓶、印盒的装饰图案，都广泛应用线刻技法。线刻一般在作品完成前进行，有时亦在作品上蜡之后再线刻(俗称“白道”)，以求达到鲜明醒目的效果。陈墨：青田石雕的雕刻口诀与表现手法

▲线刻《荷花》夏法起线刻一般都用单刀法，不重复，不修改，如中国画中的白描，十分讲究线条美。直线要刚劲挺拔，曲线要圆转流畅。运刀不浮不滞，能放得开收得住，所以要求艺人有一定的绘画修养和熟练的运刀技巧。镶嵌青田长期来为外地供应镶嵌用石片，后来为外地加工镶嵌浮雕片，上世纪八十年代以来，逐渐生产镶嵌成品。与传统产品比较，它只拼贴不凿嵌，实际上是一种彩石浮雕画。因石色丰富加之彩绘，画面富丽堂皇，可表现大型复杂的场景，产品深受国外市场青睐。陈墨：青田石雕的雕刻口诀与表现手法

▲镂雕：张仕宽《葡萄山》写实青田石雕作为社会文化的组成部分，在某种意义上说，也是一定社会的政治和经济在意识形态上的反映，反映了时代的风尚和审美观念。青田石雕从实用品阶段发展到观赏品阶段，至清代与之相适应的时代审美观是“应物象形，随类赋彩”，要求作品“惟妙惟肖、栩栩如生”，致使青田石雕的风格基本倾向于写实。青田石雕中的大部分作品追求形似、色像。刻画景物时，尽量按照其真实面貌。如结构比例、动态表情、生长状况，直至须发、鳞片、叶筋、羽毛，无不一一模写。同时，艺人还尽量利用天然俏色去模拟近似景物的色彩，使作品逼真动人。写意历史上青田石雕中也不乏写意之作。艺人通过变形、夸张、装饰等手法，使作品别具一格。这些作品的艺术渊源，其一是古代，其二是民间。我国古代有过灿烂的文化艺术。战国时的青铜器，精巧实用;秦代的陶俑，造型洗练;汉代的石刻，深沉雄大。青田石雕不断从中汲取养分，闪耀着古代艺术的火花。在民间艺术中，亦有许多造型简练、风格浑厚，不求细节真实而注重“神似”的作品。艺人们对此是兼收并蓄。陈墨简介： 1965年出生，浙江青田人。中国作家协会会员、中国文字著作权协会会员。1987年毕业于宁波大学英语系。1993年开始发表文学作品，2002年加入中国作家协会。现为中国青田石雕博物馆执行馆长、西泠印社青田印学基地秘书长、浙江省丽水市文艺评论家协会理事、青田县社会科学联合会理事、青田县作家协会副主席。

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