寿山石的秋色与巧色

桂馥篆 红花芙蓉石山水薄意闲章 闽地的秋总给人以“姗姗来迟”又“匆匆而逝”的印象。秋景秋意,是中国文人艺术中相当喜爱的题材,无论是感叹岁月流逝还是哀婉时节衰颓,秋总是能给人无限寄意…

寿山石的秋色与巧色
桂馥篆 红花芙蓉石山水薄意闲章

闽地的秋总给人以“姗姗来迟”又“匆匆而逝”的印象。秋景秋意,是中国文人艺术中相当喜爱的题材,无论是感叹岁月流逝还是哀婉时节衰颓,秋总是能给人无限寄意与抒情的创作空间。
虽然“寿山石故乡”的秋来得迟又去得快,但寿山石雕的创作中,也不乏关于“秋”的题材。最常见的当然是菊花、秋海棠这样常见于秋季又平易近人充满生机的题材。
陈达所作的荔枝洞石《秋意》薄意章,就利用了石材天然的燦金浓黄之巧色,雕刻出花瓣繁密纤长、气韵华贵浓艳的金菊,无需多言,亦不必更为繁杂的装饰点缀,就足以点出“秋意”之题,艺术家充分利用了巧色,以天然石色,刻自然之景,天人合一的妙趣油然而生。

寿山石的秋色与巧色1陈达 荔枝洞石 《秋意》薄意章

秋色与巧色,只在成为了极具材质特色的寿山石雕刻中产生令人惊艳的碰撞。

不仅仅是前文以荔枝洞石的鲜黄雕刻金菊,亦有以汶洋石的焦黄雕刻秋叶,这种出产时间相当“年轻”的寿山石石种,有着异于其他石种的,仿佛木叶略有些干枯时的焦黄色,正适合表现秋叶委地时的姿态,再细细雕刻出残破的质感,更觉生动,这便是“梧桐一叶落,天下尽知秋”了。

寿山石的秋色与巧色2叶子 芙蓉石 虫叶钮章

不过,比起仅仅雕刻出一片落叶,寿山石雕刻中,更常见到“满山红叶”的情景——芙蓉石、汶洋石、高山石皆有红巧,或如晚霞浓红一片,或沉郁似桃花逐水,都能够在雕刻家的刀下展现出异彩纷呈的秋色。

林文举所作的《万山秋叶》薄意扁章,所用的水洞高山石,结晶性颇强,有明显的玻璃质感,在洁净的地子上遍布点点朱砂,丹砂铁颗仿佛碾碎珊瑚般浓郁,雕刻家以此作薄意,在山石背后露出一角屋楼,有文士倚靠窗边,似乎正借着秋光展卷品读,在疏朗的布局中,点点朱砂烘托出“秋艳于花,霜浓似酒,万树鲜明山态”,不禁令人沉醉其间。

寿山石的秋色与巧色3林文举 高山桃花洞石 《万山秋叶》薄意扁章

同样是高山石,这枚水洞高山则拥有着透明感的质地,仅在裁切方正的章顶处,有一抹艳丽绝伦,如同晚霞般喷薄而出的朱砂,雕刻家并不在这一抹巧色上落下一刀,而是仅仅章体底部三分之一处开窗,录唐代王维诗《山居秋暝》,观者只需瞧上那文字一眼,便知晓那抹鲜红所映照的,是“空山新雨后”的晚来秋色。

寿山石的秋色与巧色4水洞高山石 《山居秋暝》文字扁章

比起水洞高山石上的明媚之秋,芙蓉石香浮秋亭日字章则显得含蓄许多。

整体柔和的浅肉红色与白色相间,雕刻家以此作薄意,红白为界,白者是秋季明爽的云气,红者则是被秋叶染红的重峦叠嶂,只有那高岩一角,刻出一只小小的亭子,令人不禁想起明代散文家张岱笔下所谓“筠芝亭”:“筠芝亭松峡,层崖古木,高出林皋,秋有红叶”,有“景在石外”的无限遐思。

寿山石的秋色与巧色5芙蓉石 《香浮秋亭》日字章

“秋林红叶晚来姿,光景谁云收摄时。”

就让这“碾碎珊瑚”般的斑斓秋色,跃然在寿山石浓红淡彤的巧色中吧。

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